A kompozíció poétikája

A művészi szöveg szerkezete és a kompozíciós formák tipológiája

Szerző

Borisz Uszpenszkij

Fordító

Molnár István

Budapest

'Borisz Uszpenszkij: A kompozíció poétikája ' összes példány

Kiadó:	Európa Könyvkiadó
Kiadás helye:	Budapest
Kiadás éve:	1984
Kötés típusa:	Ragasztott papírkötés
Oldalszám:	284 oldal
Sorozatcím:	Mérleg
Kötetszám:
Nyelv:	Magyar
Méret:	20 cm x 10 cm
ISBN:	963-07-2910-5

Értesítőt kérek a kiadóról

Értesítőt kérek a sorozatról

A beállítást mentettük,
naponta értesítjük a beérkező friss
kiadványokról

Tartalom

Bevezetés
A "nézőpont" mint kompozíciós probléma	5
A "nézőpont" az ideológia síkján	17
A szerző, az elbeszélő és a hős mint az ideológiai nézőpont lehetséges hordozói	22
Az ideológiai nézőpont kifejezésének módjai	26
Az ideológiai és a frazeológiai sík viszonya	28
A "nézőpont" a frazeológia síkján	31
A megnevezés mint nézőpontprobléma	36
Megnevezés a mindennapi életben, a publicisztikában és a levél műfajában	36
Megnevezés a szépirodalomban	44
Szemléltetés: Napóleon megnevezése a HÁBORÚ ÉS BÉKÉ-ben	47
A szerző szólamának és a hősök szólamának viszonya a szövegben	55
Az idegen szólam hatása a szerzői szólamra	56
Az idegen szólam használatának legnyilvánvalóbb esetei	56
Különböző nézőpontok összefonódása az egyszerű mondatban. A beszélő és a hallgató nézőpontjának összefonódása	62
Különböző nézőpontok összefonódása egyetlen szóban	67
A szerzői szólam hatása az idegen szólamra	70
Kevésbé nyilvánvaló esetek: belső monológ	70
Nyilvánvalóbb esetek: a szerző hatása a szereplők egyenes beszédére	74
Az egyenes beszéd szerzői átdolgozásának néhány kérdése a HÁBORÚ ÉS BÉKÉ-ben	76
"Belső" és "külső" szerzői pozíció	84
A "nézőpont" a tér- és időviszonyok síkján	95
Tér	96
Az elbeszélő és a szereplők térbeli pozíciójának egybeesése	96
Az elbeszélő és a szereplők térbeli pozíciójának különbözősége	99
A folyamatos áttekintés	100
Az elbeszélő pozíció mozgásának egyéb esetei	104
A "madártávlat"	107
A némajelenet	109
Az idő	110
Időbeli többnézőpontúság. A nézőpontok összefonódása	111
Igeidő, igeszemlélet és a szerző időbeli pozíciója	116
A térbeli-időbeli jellemzés síkja a különböző művészeti ágakban	126
A "nézőpont" a pszichológia síkján	133
A viselkedés leírása a pszichológia síkján	137
Első módszer: külső nézőpont	138
Második módszer: belső nézőpont. A két leírási módszer formai jellemzői	140
A különböző pszichológiai nézőpontok kompozíciós felhasználásának tipológiája	144
Egyetlen nézőpont - változatlan szerzői pozíció	145
Több nézőpont - változó szerzői pozíció	148
A vizsgált esetek transzformációs leírásának lehetőségei	161
A pszichológiai nézőpont problémája mint a szerzői tudás problémája	163
A nézőpontok megkülönböztetésének sajátosságai a pszichológia síkján	165
A nézőpontok viszonya a mű különböző szintjein. Az összetett nézőpont	167
A mű különböző elemzési szintjein megnyilvánuló nézőpontok eltérése egymástól	169
Az ideológiai nézőpont eltérése a többi nézőponttól	169
Az ideológiai és a frazeológiai nézőpont eltérései	169
Az ideológiai és a pszichológiai nézőpont eltérései	172
A térbeli-időbeli nézőpont eltérése a többi nézőponttól	174
A térbeli-időbeli és a pszichológiai nézőpont eltérése	175
A térbeli-időbeli nézőpont és a frazeológiai nézőpont eltérése	178
Több nézőpont összefonódása egyazon szinten	179
Az elbeszélő pozíciójának összefonódása valamely más pozícióva a HÁBORÚ ÉS BÉKE felépítésében	180
"Helyettesített" nézőpont mint az elbeszélői és a szereplői nézőpont összefonódásának lehetséges esete	194
A művészi szöveg néhány különleges kompozíciós problémája	199
Hogyan függ a nézőpont a leírás tárgyától?	199
"Nézőpont" a pragmatika vonatkozásában	207
A szerző és az olvasó nézőpontjának eltérése	207
A kompozíció szemantikája, szintaktikája és pragmatikája	211
Strukrurális hasonlóságok a különböző művészeti ágakban. A festészeti és az irodalmi mű felépítésének azonos elvei	215
Belső és külső nézőpont	215
A belső és a külső nézőpont megnyilvánulása az elemzés különböző szintjein	215
A külső és belső nézőpont összefonódása az elemzés meghatározott szintjén	220
Külső és belső nézőpont a képzőművészetben	222
A művészi szöveg kerete	225
A keret problémája a különböző szemiotikai szférákban	225
A "keretek" a képzőművészetben	230
A külső és a belső nézőpont váltakozása mint a "keret" jelölésének formai eszköze az irodalmi műben	234
A művészi szöveg összetett jellege	243
A "háttér" ábrázolásának elvei	251
A háttér és a keret ábrázolásának azonos elvei	261
Zárómegjegyzések	265
Bibliográfia	273