| A látható ember avagy a filmkultúra | 5 |
| Előszó, mely három felhívásból áll | 7 |
| Bebocsátást kérünk! | 7 |
| A rendezőkhöz és minden barátomhoz a filmszakmában | 12 |
| Az alkotás öröméről | 14 |
| A látható ember | 17 |
| Vázlatok a film dramaturgiájához | 25 |
| A filmanyag | 25 |
| A film egysíkúsága | 26 |
| Az alkotó színész | 26 |
| Film és irodalom | 27 |
| A film és a cselekmény | 27 |
| Párhuzamos történés és mélyebb értelem | 29 |
| A vizuális folytonosságról | 30 |
| Az atmoszféra | 31 |
| A látható dolgok jelentősége | 33 |
| Megfilmesített irodalom | 33 |
| Beszédmozdulat és mozdulatbeszéd | 34 |
| A látható beszéd | 35 |
| A néma művészet és a hallgatás művészete | 36 |
| A forgatókönyv | 37 |
| Típus és fizignómia | 38 |
| A jellegzetesség veszélyei | 39 |
| Ruhák és egyéb szimbólumok | 39 |
| Goethe a filmről | 40 |
| A szépségről | 41 |
| Az egyéni arc | 42 |
| Idegen emberfajták | 42 |
| Lélek és sors | 43 |
| A hasonlóság és az alterego | 43 |
| Az arcjáték | 45 |
| Az érzések epikája | 46 |
| Az érzelmek összhangja | 47 |
| Az érzelmek irama | 48 |
| A láthatóság lehetőségei és a fiziognómia erkölcse | 48 |
| Az arcjáték drámaisága | 49 |
| A közelkép | 50 |
| A közelkép | 52 |
| A rendező irányítja a látást | 53 |
| A szeretet naturalizmusa | 54 |
| A közelkép "bevágása" | 54 |
| Közelképek és nagyság képei | 56 |
| Tömegjelenetek | 57 |
| A filmimpresszionizmus | 58 |
| Az igazi nagyság | 59 |
| A hangulat | 60 |
| A tárgyak arca | 62 |
| Expresszionizmus | 63 |
| Álom és látomás | 64 |
| A keretes cselekmény | 65 |
| Álom és álmodó | 65 |
| Az álomanyag | 66 |
| Gondolatfényképezés | 67 |
| Impresszionizmus és expresszionizmus | 68 |
| Dekoratív stilizálás | 68 |
| Az "Aura" | 68 |
| Természet és természetesség | 70 |
| A táj | 71 |
| Hogyan születik a "táj"? | 72 |
| A film és a munka szelleme | 72 |
| A munka tájai | 73 |
| Az arckifejezés mint kategória és a pánszimbolizmus | 74 |
| A képi hasonlat | 76 |
| Csodák és kísértetek | 76 |
| Amerikai realizmus | 78 |
| Állatok | 79 |
| A kisgyerek | 81 |
| A sport | 83 |
| A mozgás | 84 |
| Az üldözés | 84 |
| A szenzáció | 86 |
| Díszlet, arcfestés, illúzió | 87 |
| A képvezetés | 89 |
| A vágókép | 90 |
| Az átvezetés | 91 |
| Szimultanizmus és refrén | 93 |
| A képek iránya | 94 |
| A tempó | 96 |
| A felirat | 98 |
| Töredékes utóhang | 101 |
| A fényképezésről | 101 |
| Üdvözlet a színesfilmnek | 103 |
| Zene a moziban | 104 |
| A filmgroteszkről | 105 |
| Világnézet | 107 |
| Két arckép | 113 |
| Chaplin, az amerikai nyárspolgár | 113 |
| Asta Nielsen, ahogyan szerelmes és ahogyan megöregszik | 115 |
| A film szelleme | 121 |
| Hét esztendő | 123 |
| Kolumbuszi utazás | 123 |
| Tessék átszállni! | 124 |
| Az orosz intéző története | 124 |
| Az új nyelv | 125 |
| Miért nevetségesek a régi filmek? | 126 |
| Nem a művészeten van a hangsúly! | 127 |
| Műveltség | 127 |
| Az alkotó kamera | 129 |
| Benne vagyunk a kellős közepében! | 130 |
| A közelkép | 131 |
| Az új dimenzió | 132 |
| Arckifejezések és dallam | 132 |
| Párbeszédek mimikával | 133 |
| Mikrofizignómia | 134 |
| A láthatatlan arc | 135 |
| Egyszerűség | 137 |
| A technika akkor jelenik meg, amikor szükség van rá | 137 |
| A nem romantikus arc | 138 |
| Az arckifejezések mozaikja | 138 |
| Menekülünk a színésztől | 139 |
| A természet kiszorul | 139 |
| A természetes színész | 141 |
| Az osztály arca | 141 |
| Mikrodramatika | 142 |
| A kamera temperamentuma | 143 |
| Az intenzív kiszorítja az extenzívet | 143 |
| A forgatókönyv válsága | 144 |
| A drámai állapot | 144 |
| A hősök nélküli film | 145 |
| A beállítás | 145 |
| Elkerülhetetlen szubjektivitás | 146 |
| Kép a térben | 147 |
| Tükörbeállítás | 148 |
| A kamera lírája | 149 |
| A kép jellege | 149 |
| A túlzás | 149 |
| Objektivitás | 150 |
| Miért olyan kevés a német példa? | 150 |
| Képmetafora | 151 |
| A kép mint mozdulat | 152 |
| Az elrejtett kép | 152 |
| Nyomoz a szem | 153 |
| A másik oldal | 154 |
| Az emberi szféra | 154 |
| Impresszionizmus | 154 |
| A képi frázis | 155 |
| "Beállított" felvételek | 155 |
| Tema con variazioni | 156 |
| A filmstílus | 156 |
| Minden stílus modern | 157 |
| A film meggyorsítja a stílus tudatosítását | 157 |
| A vágás [Montage] | 159 |
| Jelentéstendencia | 160 |
| Az alkotó olló | 161 |
| Képeket nem lehet ragozni | 162 |
| Alkotó vágás (Montage) | 162 |
| Az asszociáció montázsa | 163 |
| A montázs asszociációja | 163 |
| A montázshasonlat | 164 |
| Gondolatmontázs | 165 |
| Montírozott esszék | 166 |
| Ritmikus tudomány | 166 |
| Csak semmi képírásjelet! | 167 |
| Ritmus | 167 |
| A tempó | 168 |
| Optikai zene | 168 |
| A díszítőelemek mozgása | 169 |
| Iránymontázs | 170 |
| A néző táncol | 170 |
| A mozgás díszítő elemei | 170 |
| A különböző szférák ellenpontjai | 171 |
| Montázs vágás nélkül | 172 |
| Elsötétülés | 172 |
| A fényrekesz szellemisége | 173 |
| Idő | 173 |
| Idő mozgás nélkül | 174 |
| Időáttűnés | 174 |
| A közelkép ideje | 175 |
| "A dalszerű" | 175 |
| Megváltozik a környezet | 176 |
| Térváltozás helyváltoztatás nélkül | 177 |
| Formai áttűnés | 177 |
| A panoráma | 178 |
| Térérzet | 178 |
| A tér folyamatossága | 179 |
| A távolság ritardandója | 179 |
| Szubjektív montázs | 181 |
| Álom | 181 |
| A film színpadon | 182 |
| Elkésett kételyek | 182 |
| Hol van az ellentmondás? | 183 |
| A hangosfilm megmenti a színházat | 184 |
| A film felszabadította a színházat | 185 |
| A látható monológ | 186 |
| Tömeg | 187 |
| Menekülés a mesétől | 189 |
| Igazság valóság nélkül | 190 |
| Kétirányú menekülés | 190 |
| A hősök nélküli film | 191 |
| Kereszmetszetfilm | 191 |
| A tömegfilm | 192 |
| Az atomok azonosak egymással | 192 |
| Eizenstein a gondolatok filmjéről | 193 |
| Költött, de nem kitalált | 195 |
| Életművészet | 196 |
| Valóságmozaik | 196 |
| Filmszem | 197 |
| Napló és önéletrajz | 198 |
| Híradó | 199 |
| Látható láthatatlan | 199 |
| Háborús filmek | 201 |
| A jelenvalóság | 202 |
| A filmszalagra vett tudat | 203 |
| Természetfilmek | 204 |
| Az abszolút film | 205 |
| Az ember nem szabadul önmagától | 206 |
| Egy dolog önmagában | 206 |
| Csak benyomások - semmi dologi | 207 |
| Semmi esemény semmi okozati összefüggés | 208 |
| A külvilág látszata | 208 |
| Belső dolgok | 209 |
| A tükör önmagát mutatja | 209 |
| Az abszolút film mint eszköz | 210 |
| Nem a lélek a dolgokban, hanem a dolgok a lélekben | 210 |
| A logika csak eszköz, a pszichológia a cél | 211 |
| Szürrealista filmek | 212 |
| Mi jut önnek erről eszébe? | 213 |
| Un chien Andalou | 213 |
| Lélekfoszlányok? | 215 |
| Un chien Andalou | 213 |
| Lélekfoszlányok? | 215 |
| Injekció a szemen át | 216 |
| A belső képek objektiválódása | 216 |
| Metaforák és hasonlatok | 217 |
| A kamera optikai technikája | 217 |
| A trükk jelentése | 218 |
| Abszolút képek | 218 |
| A vizuális mese | 219 |
| A filmgroteszk | 220 |
| Groteszk tartalom | 220 |
| Groteszk képek | 221 |
| A képeket nem lehet megölni | 221 |
| A meglepetésnek nincs fokozása | 222 |
| "La petite Lili" | 222 |
| Félic, a kandúr és Oszvald, a nyulacska | 223 |
| A mozgásba hozott rajz | 224 |
| Az absztrakt film | 224 |
| A feliratozás | 224 |
| A zene hamis analógiája | 225 |
| A zene nem elvont | 225 |
| Idő és forma | 226 |
| Az elvont formák mérete | 226 |
| A forma: leküzdés | 227 |
| Avantgarde | 227 |
| A színesfilm és egyéb lehetőségek | 228 |
| Tévedésem | 229 |
| Mozgásábrázolás | 229 |
| A színek mozgása | 230 |
| A színek montázsa | 230 |
| A színek folytonossága | 231 |
| A mélység perspektívája | 232 |
| A plasztikus film vágása | 232 |
| A kép kereteinek kitágítása | 233 |
| A vetítőfelület kiterjesztése | 233 |
| A hangosfilm | 235 |
| A történelem továbbhalad | 236 |
| Először kanál, azután a leves | 236 |
| A követelés | 237 |
| Az akusztikai környezet | 237 |
| A zörejek felfedezése | 238 |
| A hangosfilm művészetének előfeltétele | 238 |
| A hangjáték nem elegendő | 238 |
| A műveletlen fül | 239 |
| Hang és tér | 240 |
| A hangnak nincs árnyéka | 240 |
| A hang lokalizálása | 241 |
| A hang nem követi a képet | 241 |
| A hang távlata | 242 |
| Az elmélet pénzt takarít meg | 242 |
| A hang térbeli csodája | 243 |
| A csönd | 244 |
| A csönd és a magány | 245 |
| A csönd és a tér | 245 |
| Az alkotó hangkamera | 246 |
| A hangbeállítás | 246 |
| A hangot nem lehet ábrázolni | 247 |
| A képi beállítás akadályai | 247 |
| És mégis! | 248 |
| A hangkivágás | 248 |
| A hang vezérlése | 248 |
| Hang nagyközeli | 249 |
| Megszólal az ember | 250 |
| Beszédjáték | 250 |
| A hang nagyközelít nem lehet teljesen elkülöníteni | 251 |
| A hangmontázs | 252 |
| Képritmus és a hangritmus | 253 |
| A hang és a kép hasonlatossága | 253 |
| Akusztikai kiegészítés | 254 |
| A szinkron montázs és a hangot követő felvevőgép | 254 |
| A szinkron valóság - szinkron ábrázolás | 255 |
| Szubjektív hangmontázs | 256 |
| A hangáttűnés | 256 |
| Abszolút hangmontázs | 257 |
| Abszolút hangosfilm | 257 |
| Pszichotechnikai nehézségek | 257 |
| Pszichikai szinkronhatás | 258 |
| Zajok szimfóniája | 258 |
| Kísérőzene | 258 |
| A zene új nyersanyaga | 259 |
| A dialógus | 260 |
| Optikai hátrányok | 260 |
| Hogy is volt a feliratokkal? | 261 |
| A dialógus felhasználása | 262 |
| Hangok a levegőből | 262 |
| Hangosfilmötleteket! | 263 |
| Zene, drámai kísérettel | 263 |
| Zenei betétszámok | 264 |
| Optikai aláfestés | 265 |
| Az átmenet válságai | 265 |
| A színészi játék változhatatlansága | 266 |
| Hangosfilm groteszk | 266 |
| Szűzföld | 267 |
| A végső kérdések | 268 |
| Szeptikusok | 268 |
| Ideológiai megjegyzések | 270 |
| Művészettörténet és esztétikai értékelés | 271 |
| Népszerűség. Technikai kollektivitás | 271 |
| Esztétikai érték és népszerűség | 272 |
| Német szellemiség | 272 |
| Őrjárat | 273 |
| A népszerűség nem reménytelen | 274 |
| A kispolgár mint a filmgyártás bázisa | 274 |
| A kispolgár határai | 275 |
| A romantika önvédelme | 276 |
| Will Hays kódexe | 276 |
| Szerelem | 277 |
| A család | 278 |
| "Kedélyesség" | 278 |
| Lereagálás | 279 |
| A detektív | 279 |
| A giccs | 280 |
| Pátosz | 281 |
| A giccs ellenzéke | 281 |
| A fordított romantika | 282 |
| Proletárfilmek | 283 |
| A romantikamentes hős | 284 |
| Tárgyiasság és valóság | 284 |
| A hamis ellenzékiség | 285 |
| Az ember ide tartozik | 286 |
| Az orosz fejlődés | 286 |
| Három szakasz | 287 |
| Költészet és valóság | 289 |
| Költők nem hazudnak | 289 |
| Az abszolút és az absztrakt film ideológiája | 290 |
| Az aszociális szürrealizmus | 291 |
| Mindennek ellenére! | 292 |
| A mozgókép mint költészet (Nemeskürty István) | 295 |
| Jegyzetek | 311 |
| Névmutató | 313 |
| Címmutató | 316 |
Folytatás Microsoft-tal