Erzählungen 1945-1951

Fülszöveg

In drei Erzählungen von zusammen sechzig Seiten hat Anna Seghers es unternommen, ein Phänomen darzustellen, das unter allen Faktoren welche die heutige Welt bewegen, der weltbewegendste ist. Das Thema wird nicht gespielt — es tritt erst aus drei Varianten scharf und für den, der zu lesen versteht, für immer unvergeßlich hervor. „Die Linie" handelt von jenem Begriff, der für den antibolschewistischen Spießer seit jeher unbegreiflich war und ihm einfach zum Gespenst wurde, das seit langem nicht mehr nur in Europa umgeht: Es handelt von der Linie der kommunistischen Parteien, Anna Seghers hätte die Frage polemisch und damit abstrakt behandeln können. Sie hat sie stattdessen konkret an drei Beispielen demonstriert. Sie hat also nicht nur ein politisches, sondern ein eminent menschliches Problem (weil typisch für das Handeln der am weitesten vorgeschrittenen Zeitgenossen) mit den dichterischen Mitteln und dem dichterischen Blick der ganz großen Schriftsteller einer Zeit gelöst,... Tovább

Fülszöveg

In drei Erzählungen von zusammen sechzig Seiten hat Anna Seghers es unternommen, ein Phänomen darzustellen, das unter allen Faktoren welche die heutige Welt bewegen, der weltbewegendste ist. Das Thema wird nicht gespielt — es tritt erst aus drei Varianten scharf und für den, der zu lesen versteht, für immer unvergeßlich hervor. „Die Linie" handelt von jenem Begriff, der für den antibolschewistischen Spießer seit jeher unbegreiflich war und ihm einfach zum Gespenst wurde, das seit langem nicht mehr nur in Europa umgeht: Es handelt von der Linie der kommunistischen Parteien, Anna Seghers hätte die Frage polemisch und damit abstrakt behandeln können. Sie hat sie stattdessen konkret an drei Beispielen demonstriert. Sie hat also nicht nur ein politisches, sondern ein eminent menschliches Problem (weil typisch für das Handeln der am weitesten vorgeschrittenen Zeitgenossen) mit den dichterischen Mitteln und dem dichterischen Blick der ganz großen Schriftsteller einer Zeit gelöst,
Stephan Hermlin „Aufbau", Berlin
Mai 1950
Der Landvermesser („Friedensgeschichten", 1950), unentbehrlich bei Durchführung der Bodenreform, zuverlässig in der Arbeit, aber unzuverlässig in seinen Träumen von der Rückkehr des Barons, der alten Zeit, ist nur noch skurril. Seine Träume werden mit ihm sterben, oder vor ihm. Die „Interessantheit" der negativen Figur beruht in ihrer Isolation von der fortschreitenden, schließlich über sie selbst fortschreitenden Wirklichkeit. Doch muß eine solche Figur selbst noch auf einem Boden stehen, v^enn auch auf einem schon schwankenden; in einer Wirklichkeit wurzeln, wenn auch in einer schon gespenstischen, in Verwesung begriffenen; Klasseninteressen vertreten, wenn auch pervertierte.
Heiner Müller „Sonntag", Berlin
Nr. 22. vom 31. Mai 1953 Vissza