Stücke

Fülszöveg

Der unversöhnliche Widerspruch zwi-
schen dem absterbenden alten und dem
heraufkommenden neuen Zeitalter ist
es, der das gesamte Werk Brechts, ob
Lyrik oder Drama, ob erzählende oder
theoretische Prosa, in Spannung hält.
Brecht trat hervor in den zwanziger
Jahren, als sich in Deutschland gegen
die in Bewegung geratene soziale Re-
volution immer massiver und brutaler
jener soziale Terror formiert hatte, der
hinter der bürgerlichen Restauration
einer Weimarer Republik schon die
faschistische Fratze zeigte. So stand
Brechts Dichtung zunächst richtig, in-
dem sie in Opposition stand zu jeder
getarnten oder offenen bürgerlichen
Lüge in Leben und Kunst. Das ist die
Haltung auch noch der „Dreigroschen-
oper", deren großer Erfolg ein Tri-
umph über das bürgerliche Amüsier-
theater und seine gesellschaftliche
Lüge war. Aber wenn die „Dreigro-
schenoper" einerseits als der Durch-
bruch volkstümlichen Theaters eine
dauernde Wirkung ausübte, anderer-
seits mit den... Tovább

Fülszöveg

Der unversöhnliche Widerspruch zwi-
schen dem absterbenden alten und dem
heraufkommenden neuen Zeitalter ist
es, der das gesamte Werk Brechts, ob
Lyrik oder Drama, ob erzählende oder
theoretische Prosa, in Spannung hält.
Brecht trat hervor in den zwanziger
Jahren, als sich in Deutschland gegen
die in Bewegung geratene soziale Re-
volution immer massiver und brutaler
jener soziale Terror formiert hatte, der
hinter der bürgerlichen Restauration
einer Weimarer Republik schon die
faschistische Fratze zeigte. So stand
Brechts Dichtung zunächst richtig, in-
dem sie in Opposition stand zu jeder
getarnten oder offenen bürgerlichen
Lüge in Leben und Kunst. Das ist die
Haltung auch noch der „Dreigroschen-
oper", deren großer Erfolg ein Tri-
umph über das bürgerliche Amüsier-
theater und seine gesellschaftliche
Lüge war. Aber wenn die „Dreigro-
schenoper" einerseits als der Durch-
bruch volkstümlichen Theaters eine
dauernde Wirkung ausübte, anderer-
seits mit den Stichworten ihrer lum-
penproletarischen sozialen Opposition
hinter der positiven gesellschaftlichen
Sprache der Entwicklung zurückblei-
ben mußte, so begriff Brecht bald, daß
die neue Volkstümlichkeit des Thea-
ters auch den Durchbruch des neuen
Inhalts zu vollziehen habe. Des neuen
Inhalts, der nicht in der Opposition
verharrt und damit gewissen Bedin-
gungen der bekämpften bürgerlichen
Gegenwelt unterliegt, sondern der eine
neue Position bezieht, indem er sich
unter die Bedingungen der zu erkämp-
fenden sozialistischen Welt stellt.
Paul Rilla Vissza