Die Ungarische Kunst Siebenbürgens im 20. Jahrhundert

Fülszöveg

Die ungarische künstlerische und kunstgeschichtliche Literatur des 20. Jahrhunderts behauptet und übernimmt mai mit Selbstbedauern, mai rühmend das provinzielle Europáertum der altén Kunst von Siebenbürgen. Die Waage (der abwágende Verstand und die Sachkenntnis) wirkte immer, aber wenigstens zumeist als ein genaues und verláBliches Gerát - nur die Zunge an der Waage, der Zeiger schlug manchmal heftiger, mit dem Gewicht der von der Erkenntnis aufgeweckten Aufregung, Liebe, Betrübnis belastet, in die Richtung des einen oder anderen Extrems - alsó nach dem Akzent des Provinzialismus, bzw. dem des Europáertums - aus. Wahrscheinlich sich kann der Verfasser dieser Zeilen wáhrend der Untersuchung auch nicht der Verblendung nicht entziehen, er bescháftigt sich ja als Redakteur und Kunstschreiber gleichfalls seit mehr als drei Jahrzehnten mit der zeitgenössischen ungarischen Kunst in Rumánien, und konnte in den Régiónén dieser Kunst nie mit der kühlen und vornehmen Sachlichkeit des... Tovább

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Die ungarische künstlerische und kunstgeschichtliche Literatur des 20. Jahrhunderts behauptet und übernimmt mai mit Selbstbedauern, mai rühmend das provinzielle Europáertum der altén Kunst von Siebenbürgen. Die Waage (der abwágende Verstand und die Sachkenntnis) wirkte immer, aber wenigstens zumeist als ein genaues und verláBliches Gerát - nur die Zunge an der Waage, der Zeiger schlug manchmal heftiger, mit dem Gewicht der von der Erkenntnis aufgeweckten Aufregung, Liebe, Betrübnis belastet, in die Richtung des einen oder anderen Extrems - alsó nach dem Akzent des Provinzialismus, bzw. dem des Europáertums - aus. Wahrscheinlich sich kann der Verfasser dieser Zeilen wáhrend der Untersuchung auch nicht der Verblendung nicht entziehen, er bescháftigt sich ja als Redakteur und Kunstschreiber gleichfalls seit mehr als drei Jahrzehnten mit der zeitgenössischen ungarischen Kunst in Rumánien, und konnte in den Régiónén dieser Kunst nie mit der kühlen und vornehmen Sachlichkeit des AuBenstehenden, des Touristen reisen. Er fiihite immer (er muBte es fúhlen) - wie alle jeweiligen schaffenden Tagelöhner der Siebenbürger Kultur daB er das geistige Antlitz dieser Gegenden zusammen mit seinen Gefáhrten betrachtet, entdeckt und aufgrund dessen er mit ihnen (in diesem Fali mit den Bildkünstlern selbst) das Antlitz des Menschen und der Kultur gestaltet. Er unternimmt (und behauptet) alsó mit ihnen zusammen auch die Verantwortung fiir das Ergebnis. Diese Náhe bestimmt grundsatzlich den Themenkreis meiner Studie, die ich nicht nur fiir Fachleute verfaBt habe, - doch durchaus FachmáBigkeit anstrebend. Die Kunst ist keine Wissenschaft - die Kunstgeschichtsschreibung dagegen ja. Die Natúr meines Gegenstandes und meiner Aufgabe aber - ein Überblick der gegenwártigen Geschichte der ungarischen Kunst in Rumánien auch wegen des bahnbrechenden Charakters des Versuchs, verpflichtet mich zur Übernahme der Doppelheit, um die verborgene, tiefere, geheime Ausstrahlung der sich in der transsylvanischen Kunst der letzten siebzig Jahre verkörpernden spezifischen schöpferischen Berufung, der Funktionen und der Nachricht mit der Zuverlássigkeit der objektiv, in ihren Zusammenhángen dialektisch erschlossenen Fakten und Erscheinungen zu verstarken, zu beweisen und zu vermitteln. Wir möchten weder unseren Provinzialismus noch unser Europáertum als Schutzschild benutzen, ganz im Gegenteil, Vissza