| A szerző előszava | 7 |
| Bevezető gondolatok a magyar kiadás elé | 9 |
| Néhány alapvető megjegyzés a témához | 11 |
| Könyvművészet vagy könyvtervezés? | 11 |
| Mi a szép könyv? | 11 |
| Mi a modern könyvtervezés? | 12 |
| A könyvtervezés törvényei, szabályai és tapasztalati értékei | 13 |
| A tartalom és a könyvforma | 13 |
| Könyvkultúra és könyvtervezés | 14 |
| A könyvtervezés története | 15 |
| A könyvtervezés fejlődésének feltételei | 15 |
| A könyv elődei | 15 |
| Kézírásos könyvek | 16 |
| A könyvnyomtatás kezdete Kínában és Koreában | 21 |
| Gutenberg és a könyvnyomtatás irányelvei | 22 |
| A reneszánsz könyvkultúrája | 28 |
| A barokk könyvkultúrája | 33 |
| A klasszicizmus könyvkultúrája | 35 |
| William Morris, a könyvművészet megújítója | 41 |
| Sajtólevonatok és a használati könyv | 43 |
| A szocialista könyvkulktúra | 53 |
| A legfontosabbask a papírról | 55 |
| Történelmi összefüggések | 55 |
| Nyersanyag és előállítás | 56 |
| Vízjelek | 58 |
| Anyagi és esztétikai minőség | 60 |
| Minden műfajhoz a megfelelő papírt | 61 |
| A könyv betűje | 63 |
| A betű olvashatósága, szhépsége és kifejezőereje | 63 |
| A nyomdabetűk osztályozása | 65 |
| Reneszánsz antikva | 66 |
| Barokk antikva | 67 |
| Klasszicista antikva | 68 |
| Lineáris antikva hangsúlyozott talpacskákkal | 68 |
| Talpacska nélküli lineáris antikva | 69 |
| Írott betűk | 69 |
| Varia | 69 |
| A megtört betűk | 70 |
| Betűminták és tipográfiai mértékek | 71 |
| Pillantás előre | 72 |
| A szövegrész tipográfiája | 77 |
| Könyvformátum | 77 |
| Szedéstükör | 81 |
| Betűfokozat és térköz | 84 |
| A kizárás | 86 |
| Elválasztások | 86 |
| Kiemelések a szövegben | 86 |
| A behúzás | 87 |
| Az oldalszám | 87 |
| Az élőfej | 91 |
| A szélszedések | 92 |
| Lábjegyzetek | 94 |
| A kezdőbetű | 95 |
| A cím | 96 |
| A norma | 97 |
| Képaláírások | 97 |
| Versszedés | 98 |
| Színművek szedése | 99 |
| Tudományos könyvek szedése | 101 |
| A tördelés | 102 |
| "A könyv két erényéről" | 104 |
| Az illusztráció | 105 |
| Az illusztráció lényege és feladatai | 105 |
| A képesalbum és fényképillusztráció sajátosságai | 108 |
| A műszaki és tudományos rajz sajátosságai | 111 |
| Az illusztráció állítása az oldalpáron | 114 |
| Kezdetben volt a könyvfestészet | 121 |
| A fametszet | 124 |
| A rézmetszet | 129 |
| A litográfia | 134 |
| A fotomechanikus reprodukciós eljárások | 136 |
| Változatok egy témára | 138 |
| A címlap és függelék | 151 |
| A címlap keletkezése, értelme és célja | 151 |
| A címoldal | 153 |
| Betűverés és színes kiemelés | 162 |
| A szennycím | 163 |
| Az ajánlás | 164 |
| Az előszó | 165 |
| A tartalomjegyzék | 167 |
| A mutató | 167 |
| A kolofon (impresszum) | 168 |
| A nyomás | 169 |
| A magasnyomás | 169 |
| A mélynyomás | 172 |
| A legfontosabb síknyomó eljárás: az ofszetnyomás | 174 |
| A kottametszés és a kottanyomás | 175 |
| A fénynyomás | 176 |
| A szitanyomás | 176 |
| Új nyomási eljárások | 177 |
| A kötés | 179 |
| A kötés célja és feladata | 179 |
| Az előkészítés és a fűzés | 180 |
| Brosúrák | 181 |
| A könyvkötés műszaki folyamatai | 186 |
| Borítóanyagok | 193 |
| A könyvksötés tervezése | 196 |
| Az egyedi kötés tervezéséről | 203 |
| Stílusvizsgálatok a könyvksötés történetéhez | 210 |
| A védőborító | 219 |
| Célja és története | 219 |
| Irányzatok | 221 |
| Tervezési eszközök | 227 |
| A védőborító részei és különleges formái | 232 |
| Műszaki sajátosságok | 236 |
| Védőborító és az irodalmi műfaj | 236 |
| Ami még a könyvtervezéshez tartozik | 237 |
| Nyomdászjelek (szignettek) és kiadói emblémák | 237 |
| Az ex libris | 240 |
| Könyv és hanglemez | 244 |
| A nemzetek könyvművészete | 249 |
| Anglia | 249 |
| Csehszlovákia | 255 |
| Franciaország | 259 |
| Hollandia | 265 |
| Kína | 272 |
| Lengyelország | 276 |
| Magyarország | 283 |
| Németország | 335 |
| Olaszország | 347 |
| Skandinávia | 352 |
| Svájc | 357 |
| Szovjetunió | 364 |
| USA | 370 |
| Záró megjegyzés | 376 |