Musikstadt Leipzig

Fülszöveg

»Musikstadt Leipzig« - dieser Begriff assoziiert Namen wie Johann Scbastian Bach und Fclix Mendelssohn Bartholdy, Erinncrungen an Konzerterlebnisse mit dem Gewandhausorchester und dem Thomancrchor. Aber die Messe-, Universitáts- und Buchstadt im Herzen der DDR hat neben diesen absoluten und in aller Welt bekannten Glanzpunkten noch vicl zu Bcwahrendes aus der Vergangenheit und Wissenswcrtes aus der Gegenwart zu bieten. Das Bcsondere der Geschichte Leipzigs ist dic durchgángige relatíve Selbstándigkeit der Stadt. Sic war nie Residenz, nie abhángig vom Willcn und Geschmack eines Einzelnen, dic Kunstliebe der Bürger konnte sich frei entfaltcn. Das führte im 17. und 18. Jahrhundert zu einer Durchdringung des gesamten gesellschaftlichen Lebens mit Musik wie in keiner anderen deutschen Stadt. Musikgeschichtlich relevant wurde vor allém die deutsche Oper am Brühl, nicht zuletzt durch die Tátigkeit Gcorg Philipp Telemanns. Eine kaum zu überschauende Vielfalt der Erscheinungen prásentiert... Tovább

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»Musikstadt Leipzig« - dieser Begriff assoziiert Namen wie Johann Scbastian Bach und Fclix Mendelssohn Bartholdy, Erinncrungen an Konzerterlebnisse mit dem Gewandhausorchester und dem Thomancrchor. Aber die Messe-, Universitáts- und Buchstadt im Herzen der DDR hat neben diesen absoluten und in aller Welt bekannten Glanzpunkten noch vicl zu Bcwahrendes aus der Vergangenheit und Wissenswcrtes aus der Gegenwart zu bieten. Das Bcsondere der Geschichte Leipzigs ist dic durchgángige relatíve Selbstándigkeit der Stadt. Sic war nie Residenz, nie abhángig vom Willcn und Geschmack eines Einzelnen, dic Kunstliebe der Bürger konnte sich frei entfaltcn. Das führte im 17. und 18. Jahrhundert zu einer Durchdringung des gesamten gesellschaftlichen Lebens mit Musik wie in keiner anderen deutschen Stadt. Musikgeschichtlich relevant wurde vor allém die deutsche Oper am Brühl, nicht zuletzt durch die Tátigkeit Gcorg Philipp Telemanns. Eine kaum zu überschauende Vielfalt der Erscheinungen prásentiert das 19. Jahrhundert. Das sich kommerzialisierendc Musikleben bringt eine Flut unternchmcrischer Initiativen mit sich, die trotzdem den Musikbedarf der entstehenden GroBstadt kaum befriedigen
können. Neue Bevölkerungsschichten melden ihre Wünsche an: der wohlhabende Mittelstand und das Proletariat. Das 20. Jahrhundert bringt zunáchst starke internationalc Ausstrahlung, verbunden mit so faszinierenden Persönlichkciten wie Arthur Nikisch und Kari Straube - aber der Faschismus und der durch ihn ausgelöste Weltkrieg brechen diese Entwicklung gewaltsam ab. Schwer war der neue Anfang 1945. Materielle und geistige Trümmer műiken beiseite geráumt werden, erst dann konnte der unbándige Drang der Menschen nach Kunst und Kultur befriedigt werden. Das gesamte Musikleben wurde auf eine neue Basis gestellt, die Darbietungen sollten vorzugsweise den Menschen zugute kommen, dic in der Produktion die materiellen Voraussetzungen dafür schaffen. Bezieht man noch die breitgefácherten volkskünstlerischen Initiativen ein, dann erkennt man in den Entwicklungen der vierziger und fünfziger Jahre die Basis des sozialistischen Musiklebens von heute. Thomanerchor, Gewandhausorchester, Rundfunkklangkörper und die Theater bilden die Pfeiler des gegenwártigen Leipziger Musiklebens, das mit seinen Mitteln die Leistungsfáhigkeit der DDR dokumentiert und ihr Achtung in aller Welt erwirbt. Vissza