Manet

Fülszöveg

von Róbert Rey Edouard Manets Erscheinen in der Kunst kennzeichnet einen entsclieidenden Wendepunkt in der Geschichte. Um die Mitte des 19. Jahrhunderts begann mit der industriellen Revulution das Leben immer schneller zu pulsieren, der Rhydimus im menschlichen Dasein war besclileunigt worden. Manet war der erste Künstler seiner Zeit, der den neuen Bedingungen und Gegebenheiten Rechnung trug. Das Publikum fühlt sich stets beunruhigt, wemi die alte Ordnung bedroht wird, und Manets Gemalde, die oft schon in der Walil des Themas verwirrend waren, gaben dem altén Stil kompromiBlos den Abschied. Der Künstler litt sein ganzes Leben lang unter dem Unverstand des Publikums und der Kritiker. Der empíindsame, stolze Maler mit den manchmal ein wenig dandyhaften Alliiren starb 1883 im Altér von knapp einundfünfzig Jahren, als man in den »ofíiziellen« Kreisen sein groBes Talent gerade zu entdecken begann. Sein Leben und sein Werk wird in unserem Band von Róbert Rey, dem Professor Für... Tovább

Fülszöveg

von Róbert Rey Edouard Manets Erscheinen in der Kunst kennzeichnet einen entsclieidenden Wendepunkt in der Geschichte. Um die Mitte des 19. Jahrhunderts begann mit der industriellen Revulution das Leben immer schneller zu pulsieren, der Rhydimus im menschlichen Dasein war besclileunigt worden. Manet war der erste Künstler seiner Zeit, der den neuen Bedingungen und Gegebenheiten Rechnung trug. Das Publikum fühlt sich stets beunruhigt, wemi die alte Ordnung bedroht wird, und Manets Gemalde, die oft schon in der Walil des Themas verwirrend waren, gaben dem altén Stil kompromiBlos den Abschied. Der Künstler litt sein ganzes Leben lang unter dem Unverstand des Publikums und der Kritiker. Der empíindsame, stolze Maler mit den manchmal ein wenig dandyhaften Alliiren starb 1883 im Altér von knapp einundfünfzig Jahren, als man in den »ofíiziellen« Kreisen sein groBes Talent gerade zu entdecken begann. Sein Leben und sein Werk wird in unserem Band von Róbert Rey, dem Professor Für Kunstgeschichte an der École Nationale Snpericur de* Beaux-Arts, analysiert. In Manets früherer Schaffensperiode ist trotz groBer Originalitat noch zweifacher EinfluB zu spüren: jener von Thomas Couture, dessen widerspenstiger Schiller er war, und jener der spanischen Maler des 17. Jahrhunderts, deren Werke er in den Museen studierte. Eine Gruppé jüngerer Maler nahm sich an Manets Külmheit, mit der er dem verstandnisarmen Publikum trotzte, bald ein Beispiel. Manets Gemalde und Zeiclinungen gestalten die faszinierende Zeit vor und nach dem Deutsch-Französischen Krieg. Zu seinem Kreis in Paris gehörten Miinner wie Baudelaire, Zola und Mallarmé. AuBer den impressionistischen Malern, die in seinem Atelier in Batignolle verkehrten, waren Frauen da, wie Victorine sein Modell für »Frühstück im Freien« und »Olympia« - die man das skandalöseste Gemalde des 19. Jahrhunderts nannte - sodann Berthe Morisot, die selbst eine begabte Maierin war, Nana, die Zola berühmt machte, Jeanne Duval, die Geliebte Baudelaires, Isabelle, der Manet zahlreiche mit Aquarellen illustrierte Briefe schrieb, sowie seine Frau Susanne, die für vieie seiner Gemalde Modell stand. Die zahireichen Illustrationen - 50 farbige Abbildungen, 7 Röthelzeichnungen, 8 Zeichnungen auf blauem Grund und 15 Bleistiftzeichnungen - machen ihn zu einer kleinen Kostbarkeit. Vorderes Umschlagbild Das Frühstück im Atelier (Ausschnitt), 1868 1118 x 154 cm. Bayei i>che StaatsgeinciIdcsaminliingcn, München Hintcres Uiinchíűgbild Pferderennen in Longchainp (Aussclinitt), 1864 Aquarell 23 X 55 cm. Fogg Art Museum, Cambridge, Mass. Vissza