A filmrendező és a filmszínész művészete

Szerző

Szerkesztő

Fordító

Lektor

'V. I. Pudovkin: A filmrendező és a filmszínész művészete ' összes példány

Kiadó:	Gondolat Kiadó
Kiadás helye:	Budapest
Kiadás éve:	1965
Kötés típusa:	Vászon
Oldalszám:	258 oldal
Sorozatcím:
Kötetszám:
Nyelv:	Magyar
Méret:	20 cm x 14 cm
ISBN:
Megjegyzés:	Fekete-fehér fotókat tartalmaz.

Értesítőt kérek a kiadóról

A beállítást mentettük,
naponta értesítjük a beérkező friss
kiadványokról

Fülszöveg

Vszevolod Pudovkin nemcsak mint rendező tartozik a filmművészet legnagyobbjai sorában, hanem elméleti munkássága is rendkívül jelentős, egyes kérdésekben korszakalkotó. Balázs Béla, Szergej Eisenstein és Rudolf Arnheim mellett ő a némafilm korának egyik legnagyobb teoretikusa.
Most megjelnet válogatott tanulmányai három főkérdés köré csoportosulnak: a realizmus kérdése a filmművészetben, a montázs mint a kinematográfiai szemlélet és kifejezés alapja, a színész szerepe és jelentősége a filmen. Halhatatlan filmalkotásai - Az anya, Szentpétervár végnapjai, Dzsingisz Khán utóda - mellett a filmművészet titkait elemző gondolatai is a film fejlődésének fontos útjelzői maradnak.

Tartalom

Előszó	5
Hogyan lettem rendező?	9
A filmrendező művészete
A FILMRENDEZŐ ÉS A FILMANYAG	23
A filmanyag sajátosságai	23
Film és színpad	23
A film módszere	24
A kinematográfiai idő és tér	27
A film anyaga	28
Elemzés	30
A montázs: a kinematográfiai elemzés logikája	32
A rendezőknek be kell avatkoznia a mozgásba
Az anyag megszervezése a felvétel céljaira	36
A plánok összehangolása	38
A "véletlen anyag szervezése	38
Ábrázolás a filmvásznon	42
A rendezői munka technikája	44
A rendező és a forgatókönyv	46
A film "környezete"	46
Emberek a környezetben	49
A film ritmusának meghatározása	51
A rendező és a színész	52
Az együttes	52
A kifejező mozgás	53
A kifejező tárgy	54
A rendező: az együttes megalkotója	55
A rendező és az operatőr	56
Az operatőr és a kamera	56
A kamera és a nézőpont	57
A mozgás fényképezése	58
A kamera rákényszeríti a nézőt, hogy úgy lásson, ahogy a rendező akarja	59
A képszerkesztés	60
A laboratórium	64
A kollektivitás: a filmmunka alapja	65
A FORGATÓKÖNYV	66
Bevezetés	66
Mi a "technikai forgatókönyv"?	67
A forgatókönyv szerkezete	68
A téma	69
A téma cselekményes megformálása	69
Plasztikus anyag	71
Az anyag feldolgozásának módszere	73
A montázs mint a benyomáskeltés fegyvere	77
Az idő közelképen	80
A montázs	86
A filmszínész művészete és Stanyiszlavszkij rendszere
A színész a filmen	105
Színház és film	105
Ellentmondások a színész munkájában	110
A színészi munka szétdaraboltsága a filmen	115
A tagoltság elméleti előfeltételei	120
A próba-munka	126
A montázs-alak	132
A dialógus	140
A hang és a kép kettős ritmusa	145
Dikció, maszk, gesztus	149
A színészi alakítás realizmusa	154
A "nem színésszel" végzett munka	158
A szerep kiválasztása	163
Az alkotó kollektíva	166
Egyéni tapasztalatok	172
Összefoglalás	175
A realizmus, a naturalizmus és Sztanyiszlavszkij "rendszere"	178
A filmszínész munkája és Sztanyiszlavszkij "rendszere"	193
Az alkotó nevelésről	237
Függelék
Jegyzetek	247
Név- és filmcím-mutató	251