Wolfgang Amadé

Fülszöveg

Der Leipziger Kulturhistoriker Dr. Valerian Tornius verleugnet auch als Romanautor nicht seine reichen Kenntnisse auf dem Gebiet vergangener Kulturen und seinen wissenschaftlich geschulten Blick für historische Realitäten. Dafür ist sein bekannter Rembrandt-Roman „Zwischen Hell und Dunkel", der auch die Grundlage für einen erfolgreichen Film bildete, Beispiel. In dem Mozart-Roman, mit dem er nun an die Öffentlichkeit tritt, sind die biographischen Darstellungen aus der Mozart-Forschung und die einschlägigen Briefsammlungen das inhaltgebende Fundament der dichterischen Gestaltung. Das Leben und Wirken Mozarts wird in erzählender Form nachgezeichnet, ohne durch hinzugefügte dichterische Motivierungen der Historie Gewalt anzutun und durch psychologische Deutungen die Gestalt Mozarts in eine fremde literarische Welt zu verpflanzen. Nur eine einzige Hauptperson der Romanhandlung ist erfunden: ein an den Rand von Mozarts Lebensgeschichte gestellter Beobachter, der hauptsächlich in Briefen... Tovább

Fülszöveg

Der Leipziger Kulturhistoriker Dr. Valerian Tornius verleugnet auch als Romanautor nicht seine reichen Kenntnisse auf dem Gebiet vergangener Kulturen und seinen wissenschaftlich geschulten Blick für historische Realitäten. Dafür ist sein bekannter Rembrandt-Roman „Zwischen Hell und Dunkel", der auch die Grundlage für einen erfolgreichen Film bildete, Beispiel. In dem Mozart-Roman, mit dem er nun an die Öffentlichkeit tritt, sind die biographischen Darstellungen aus der Mozart-Forschung und die einschlägigen Briefsammlungen das inhaltgebende Fundament der dichterischen Gestaltung. Das Leben und Wirken Mozarts wird in erzählender Form nachgezeichnet, ohne durch hinzugefügte dichterische Motivierungen der Historie Gewalt anzutun und durch psychologische Deutungen die Gestalt Mozarts in eine fremde literarische Welt zu verpflanzen. Nur eine einzige Hauptperson der Romanhandlung ist erfunden: ein an den Rand von Mozarts Lebensgeschichte gestellter Beobachter, der hauptsächlich in Briefen an ihm vertraute Personen Vorgeschichten und biographische Abschnitte, die aus Gründen künstlerischer Konzentration nicht zu lebendigen Romanszenen aufgelöst wurden, mitteilt. Diese freie dichterische Einfügung bleibt aber nur Ergänzung und verfälscht nicht die historische Realität des Romans. Das gleiche gilt für die einzige frei erfundene Szene: die Schilderung eines
Ausflugs Wolfgangs mit der eigenen Schwester und den drei Schwestern von Barisani. Es ist eine mit leichten Strichen gezeichnete Rokoko-Episode um eine in der Mozart-Biographie nur erwähnte Liebelei. Die einzige in romantisches Zwielicht gerückte Szene: die traumhafte Erscheinung des toten Vaters in der gewitterschwülen Nacht im Garten eines Prager Landhauses, ist dichterisch so zwingend herbeigeführt, daß sie das reale Geschehen des Romans nicht verwischt. Die Begegnung Mozarts mit dem Abenteurer Casanova ist keine freie dichterische Zutat. Casanova hat nach den jüngsten Forschungen die Uraufführung des „Don Giovanni" in Prag besucht und hat auch, wie der Roman erzählt, das Sextett des zweiten Aktes nachgedichtet. Tornius ist in seiner phantasievollen dichterischen Einfühlung durch seine kritische Stoffbeherrschung vor einer romanhaften Idealisierung oder Verniedlichung der Gestalt Mozarts geschützt. Er zieht alle historischen Tatsachen heran, um die tragischen Kurven im Lebensweg des Meisters, die Daseinsnöte und die künstlerischen Enttäuschungen nachzuzeichnen. Auch bei der psychologischen Erhellung von Mozarts Schaffensprozeß vermeidet der Autor romantische Poetisierungen. Dichtung und Wahrheit stehen nirgends im Widerstreit. Darum kann dieser MozartRoman in beschränktem Umfang eine volkstümliche Mozart-Biographie ersetzen.
eines Ausflugs Wolfgangs mit der eigenen Schwester und den drei Schwestern von Barisani. Es ist eine mit leichten Strichen gezeichnete Rokoko-Episode um eine in der Mozart-Biographie nur erwähnte Liebelei. Die einzige in romantisches Zwielicht gerückte Szene: die traumhafte Erscheinung des toten Vaters in der gewitterschwülen Nacht im Garten eines Prager Landhauses, ist dichterisch so zwingend herbeigeführt, daß sie das reale Geschehen des Romans nicht verwischt. Die Begegnung Mozarts mit dem Abenteurer Casanova ist keine freie dichterische Zutat. Casanova hat nach den jüngsten Forschungen die Uraufführung des „Don Giovanni" in Prag besucht und hat auch, wie der Roman erzählt, das Sextett des zweiten Aktes nachgedichtet. Tornius ist in seiner phantasievollen dichterischen Einführung durch seine kritische Stoffbeherrschung vor einer romanhaften Idealisierung oder Verniedlichung der Gestalt Mozarts geschützt. Er zieht alle historischen Tatsachen heran, um die tragischen Kurven im Lebensweg des Meisters, die Daseinsnöte und die künstlerischen Enttäuschungen nachzuzeichnen. Auch bei der psychologischen Erhellung von Mozarts Schaffensprozeß vermeidet der Autor romantische Poetisierungen. Dichtung und Wahrheit stehen nirgends im Widerstreit. Darum kann dieser Mozart-Roman in beschränktem Umfang eine volkstümliche Mozart-Biographie ersetzen. Vissza